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2002年-2005年的时候，“卧底”曾是电影界的流行词汇，经由《无间道》大放异彩，外销至好莱坞，成就了暴力美学的《无间道风云》，但无论是梁朝伟的悲悯眼神还是莱昂纳多的粗粝怒喝，都是上世纪警方卧底的同一种表达法：他们大多坚定、隐忍、忠诚、从一而终、至死方休。

到了2013年，韩国电影《新世界》的卧底李子成过着纠结克制、不死不活的卧底生涯，和陈永仁遭遇的危机四伏相比，韩国的黑帮卧底看起来体面风光得多，住豪宅、开豪车、西服革履、小弟簇拥、走路虎虎生风，但他受困的不是来自于外在危机拷问，而是其左右为难的身份和自身的情感纠结。这一次，他们不再负责表达牺牲奉献，而是犹豫与人性。

正义，在《新世界》里是一个面目模糊，形象可疑的字眼，远不如《无间道》里面清晰可辩。影片试图告诉人们，在一望而知的是非、善恶之外，还可能存在另一种标准。这便是吴宇森在其电影中反复强调的——情谊。所以《新世界》是一部关于情义和生存的电影，重点表现的是情义和现实的两难境地。

从这个意义上讲，《新世界》在精神气质上更接近《喋血双雄》之类的吴氏黑帮片，虽然从情节上看，它杂糅了《无间道》的卧底元素和《黑社会》里的群雄争位。

吴宇森的电影美学便是大家熟悉的“暴力美学”，典型代表便是周润发在《英雄本色》中塑造的“小马哥”、“宋子豪”，黑墨镜、大风衣、抽雪茄，吴宇森的电影中往往把人物塑造的接近雄性形象的完美境界，在通过美来重新定义暴力，让暴力展现电影的美，枪，教堂，白鸽，兄弟，亲情都是吴宇森暴力美学的语言。

《新世界》在视觉效果上非常接近吴宇森的美学塑造，他刻意营造出一种精致、优雅的影像风格，电影中的黑道头面人物始终都西装笔挺，皮革锃亮，个个风度气质绝佳，不论是在动用酷刑，还是在大开杀戒，甚至死到临头都维持着一股震慑人心的霸气。

他们是大型企业的管理者和暴力集团的掌控者，吃西餐、打高尔夫，彻底终结了古惑仔们街头小混混的时代。他们是新一代的黑道精英。相较之下，警方一侧的姜科长和高局长，一个是英雄迟暮的中年大叔，一个是形容猥琐的政府官僚。扬此抑彼，真是一望可知。

导演对故事的理解非常非常透，而且看得出来他对黑帮片情有独钟，在保持《无》的剧本精髓的基础上，用全新的格局与人物关系来诠释了“光明、黑暗与无间”的主题。

朴勋政在节奏的把控上非常优秀，悲情的基调，最后来了一个淡然的爆发，一切突如其来，一切又顺理成章。没有颂歌也没有挽歌，时代的洪流就在无声无息间汹涌而至，淹没一切，重新开始。他在单线叙事中保持了一条伏线，把《无间道》的双线叙事的特质尽量用“一方”的视角呈现，在结尾处才将“伏线”与“主线”合并，“新世界”这个概念才变得富有寓意。

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